雷姆·庫哈斯(1944)出生於荷蘭鹿特丹。他早年當過劇作家和記者。1968-1972轉建築專業，就讀於倫敦壹所前衛建築學校的建築協會。從此，他開始對當代文化環境中的建築現象表現出不同尋常的興趣。從65438到0972，哈克尼斯研究獎學金使他能夠長期在美國生活和工作。1972-1979，曾在當時知名的建築事務所Ungers和彼得·艾澤曼的紐約城市規劃/建築研究室工作，也曾在耶魯大學和加州大學洛杉磯分校任教。1975年，庫哈斯和他的合作者* * *共同創立了OMA Office，試圖通過理論和實踐探索當今文化環境下現代建築發展的新思路。
早在1978年，庫哈斯就在《瘋狂的紐約-曼哈斯宣言》壹書中收錄了對紐約這座城市的研究。在這本書裏，他設計了壹系列虛構的故事，如:俘虜之城地球儀、斯芬克斯酒店、福利宮酒店和水池的故事。
他想證明，即使是最不重要的建築細節，也與大都市千變萬化的不穩定性格格不入。在這場沖突中，大都會無疑是贏家。在這個事實的現實中，建築被貶低到壹個玩物的位置，它只是壹個裝飾性的載體，承載著歷史和記憶的幻象。在曼哈頓，這個沖突被巧妙的解決了:壹個變化發展的建築，應該具有紀念氛圍和內部(性能)運營不穩定的雙重關系。它的內部是不同計劃和活動的動態組合，不斷變化，但獨立於建築外觀。曼哈頓的高明之處在於建築外部和內部表現的簡單劃分，保留了建築外部形象的完整性，這才是曼哈頓真正的魅力所在。這種觀點所揭示的大都市的擁擠文化不再是令人遺憾和不可原諒的，而是壹種充滿機遇和所有潛在可能性的令人興奮的文化現象。
這本書揭示了冉·庫哈斯樂觀的現代主義精神和對當今壹切文化現象的寬容接受。它奠定了冉·庫哈斯沒有建築作品的夢想建築師的地位，也改變了我們這壹代年輕建築師對城市和建築的傳統觀念。如果說20世紀20年代的資深建築師勒·柯布西耶寫的《走向新建築》是本世紀初工業社會的建築宣言，那麽《瘋狂的紐約》就是本世紀末消費社會的建築和城市宣言，帶來與前者同樣的社會震撼。
《瘋狂的紐約》之後，庫哈斯花了差不多二十年的時間馬不停蹄地建造，試圖實現或證實他在早期著作中提出的建築理想和宣言，尤其是外觀和內部行為的簡單分裂理論。
在外表上，庫哈斯試圖給人壹種隨意、輕松的感覺，絲毫沒有暗示內心在發生什麽；事實上，他對內心的空虛表現出極大的熱情。建築和城市中的空間不是真空的。他想給妳所有的可能性，激發妳的激情，幻想虛無。他要創造壹個讓妳有無限欲望的空間，要窺視，要在建築和大都市的空間裏創造壹種擁擠的文化。就像勒·柯布西耶和馬塞爾·杜尚曾經給後人設下無數迷幻的陷阱壹樣，天才建築師庫哈斯也給我們這壹代人設下了迷人的陷阱:
1.達拉瓦別墅住宅(完成於巴黎，1991)
毫無疑問，冉·庫哈斯對想住在這個玻璃盒子裏的主人很好奇。而以上所有的片段，都只是這種好奇心在漫長的建築建造過程中的壹個故事積累。
2.裏爾大皇宮(法國，1996第壹階段已完成)
未經修飾的木質膠合板，鍍鋅鐵皮，未經表面處理的混凝土，裸露的陰極熒光燈，都沒有壹點人造的感覺。庫哈斯在建築作品中或多或少對細節比較放松，願意使用這些非常廉價的材料，只是淡淡地表現出他對建築的關註。庫哈斯認為自己是壹個沒有風格的建築師，不像理查德·邁耶或弗蘭克·蓋裏，後者今天已經紅了很長時間了。他認為沒有風格並不是壹件壞事。他對形式視而不見，只對形式中的擁擠現象感興趣。
3.利萊特公園(巴黎，1982競賽方案)
這是冉·庫哈斯擁擠的論證沒有物質的代表作。在這裏，他只是簡單地復制了壹個自然，用極簡而無特色的建築語言(或設備或具體形式)和不確定的計劃，創造了壹個充滿社交工具的茂密森林來穿越地形。在1996中，冉·庫哈斯將這種低調處理建築城市風格和個性的觀點推向了壹個高峰。在這壹年，他提出了普通城市的觀點。他認為，對個性的堅持對當代城市社會的發展造成了極大的制約，與當今消費社會制造什麽無關。這也是大量普通城市存在的思想基礎。只有現在，沒有過去，也沒有未來。存在即合理。
這種近乎頹廢荒謬的觀點，掩蓋不了他性格中嚴肅的壹面。從1996 1到1997 1，他在哈佛的研究課題轉向全球經濟發展最快的珠三角地區，以深圳、東莞、廣州、珠海、澳門、香港為研究地點，采訪當地的規劃師、建築師、官員、教授、學者和學生。
就像他的前任，建築大師，多才多藝的勒·柯布西耶壹樣，影響當今建築/城市發展的所有主題——社會、經濟、文化、地理變遷等。——以及由此帶來的全球化的動態影響才是真正讓他興奮的。
與前半個世紀崇尚國際風格和方盒子的勒·柯布西耶將自己的壹套主觀思想無情地滲透到世界不同，庫哈斯認為，雖然每個建築師都有機會在世界各地建造自己的作品，但他應該將自己的興趣滲透到每個國家的文化中，這樣他的作品才能有持久的生命力。庫哈斯本人就是這樣的建築師。他住在倫敦，在鹿特丹工作，在哈佛任教，但他的作品分散在世界各地。
雖然全球化趨勢已經成為當今建築最重要的特征，但畢竟像勒·柯布西耶這樣的大師的英雄時代已經過去了。在崇尚無主流、無個性的時代，冉·庫哈斯清醒地認識到，只有多元、矛盾、沖突的不確定性，才是每個時代建築永恒的主題，也是建築無法被歷史淘汰的根本原因。他本人從壹開始就是壹個浪漫的現實主義者，同時也是壹個具有實驗精神的藝術家和時代觀念的創造者。
[“建築需要爭議”——庫哈斯訪談]
雷姆·庫哈斯(Rem koolhass)是壹名記者，他將建築作為壹種社會現象變成了壹種攻擊性事件，他是世界上唯壹壹位這種類型的建築師。-伊東豐雄
“荷蘭沒有山，只有風。”-雷姆·庫哈斯，小號，中號，大號和特大號。
庫哈斯忙得不可開交，采訪只能在吃早飯的時候進行。
庫哈斯的早餐很簡單，黑咖啡和面包。和別人不壹樣，他手裏面包上的黃油堆得像座小山。
這是庫哈斯中標後與業主的第壹次會面。因為連續工作，庫哈斯在和助手熱情地談論工作的時候，眼睛裏布滿了血絲。
庫哈斯不可能不知道，早在央視新大樓招標開始的時候，互聯網上就開始了關於這個項目的爭論。爭論的範圍已經超出了建築學的範疇，延伸到文化、社會、經濟的各個領域。
在西方建築界，庫哈斯是公認的有思想、有批判性的大師，也是爭議的代名詞。庫哈斯來到中國，又壹次把爭議帶到了中國。
65438+2月20日中標後，庫哈斯和同事們開香檳慶祝。同時，我們也對公司未來幾年的業務進行了調整。
初春的東三環32號依舊寂靜，搬遷的廠房即將拆遷。備受關註和爭議的央視新總部大樓將於今年6月5438+00開工建設後逐漸成為現實。
2008年央視需要有壹個吸引人的形象。強調密度，關註城市密度的庫哈斯需要壹個真正有挑戰性的項目。
庫哈斯將如何通過央視新大樓向國人解釋和回答他的建築理念？
我年輕的時候，做過五年記者。我曾經在費裏尼采訪過庫哈斯，顯然很有和記者打交道的經驗。他的回答很簡短，經常用迂回的方式避免正面回答。
南方周末:妳是怎麽想到競標央視的？
庫哈斯:我在哈佛教了五年書，我的學生做了壹個項目:中國城市的演變。在我的《大躍進》中，我們提到了廣州、珠海、深圳、香港和澳門，以及城市的發展，我們看到了它們發展得多麽迅速。我們對中國的研究和關註由來已久。當時我們的時機還不成熟，現在國內也有人開始意識到需要什麽樣的建築，這也是我要投標的原因。
央視是壹個非常好的項目，有著鮮明的生命力，有著獨特的地理條件和環境。大建築和摩天大樓現在被定義的越來越高。但是我們在解讀摩天大樓的時候，不追求它有多高，而是看它有多少內涵和生命力。當我們設計時，我們並不意味著壹切都必須不同。我對形式不感興趣。
我們做這個項目，不是占用空間，而是創造空間。我們為這個城市創造了這個空間環境，我們定義了這個區域，這就是我想要的。我們不僅關心建築，也關心它的周圍環境。
南方周末:妳知道有很多人反對妳的設計嗎？
庫哈斯:我當然知道。這很好，知道不同的意見會補充和完善計劃。只有無聊的建築才有壹種聲音。建築需要有爭議。
南方周末:對央視方案的批評主要集中在對城市環境的破壞、不美觀、成本高。
庫哈斯:對環境的破壞純屬無稽之談。我們的工程師將盡最大努力使大樓呈現正常的工作狀態。此外，我們還研究設計了許多建築內部的感應裝置，可以最大程度地節約能源。談美醜是個有趣的話題，關鍵看妳的觀點。我不能爭辯成本太高，因為確實很高。
南方周末:妳把所有工作室都放到地下的理由是什麽？
庫哈斯:工作室不需要照明；另壹個原因是可以隔絕地面交通，在戶外騰出更多的行走空間。甲方對這個方案感興趣，認為合理，放對了地方。
南方周末:央視是妳最重要的項目嗎？
庫哈斯:是的，絕對是。這個項目甚至改變了我們的壹些工作方法。我們在中國呆了很長時間，把它作為壹門學科來研究，而不僅僅是壹個工程項目。
南方周末:您中標後，在西方引起了很大反響。歐美建築師會更重視中國市場嗎？
庫哈斯:美國建築師在中國建了很多建築。摩天大樓起源於美國，所以很多項目都給了美國人。這是歐洲建築師第壹次在中國做這麽大的項目。讓中國的年輕壹代對歐洲文化和思維方式感興趣，對我來說是壹件非常有趣的事情。
南方周末:西方有很多這樣的大項目嗎？
庫哈斯:不多。然而，我的公司也做住宅設計和各種規模的建築。妳知道我寫過壹本書，小號，中號，大號，特大號，所有音階我都感興趣。
南方周末:在妳成為建築師之前，妳做過記者和劇作家。這對妳的架構有什麽影響？
庫哈斯:我也拍過電影。這些經歷對我影響很大。對許多建築師來說，他們的職責是創造美麗的形式。在我看來，就是把建築和文化動態的融合在壹起，這是我和其他建築師的區別。我願意用壹個記者的眼光去觀察這個世界，觀察我們周圍的環境，然後選擇壹個更好的時間去參與其中。這是我想做的。
南方周末:央視新大樓建成後，妳可能會成為中國最有名的荷蘭人。這不是很好嗎？
庫哈斯:我不這麽認為。我覺得我是歐洲人，CCTV的方案是集體努力的結果。當妳看到坐在那裏的那些人，比如日本人，他扮演著重要的角色。
南方周末:妳如何評價自己？
庫哈斯:妳知道我曾經是壹名記者。作為壹名記者，我不關心我自己。我更關心別人。我不在乎我是什麽，我在乎的是我有這樣的潛力在這壹年裏能做些什麽。創造什麽？
南方周末:妳怎麽看待中國這麽多難看的建築？
庫哈斯:我不在乎美醜。我對它們是如何建造的感興趣。它們的種類如此之多，它們記錄著歷史，這就足夠了。歷史性是最重要的。我不在乎他們是好是壞。
南方周末:世界越來越相似了。妳的架構會起到什麽作用？
庫哈斯:這是個好問題。建築在立面上看起來越來越相似，但我不認為各方面都是這樣，比如建築的尺度、內涵、空間塑造方式都不壹樣。如果把世貿中心搬到中國，建在壹個特殊的位置，在不同的文化和政治背景下，它們仍然會有很大的不同。
南方周末:在妳眼裏，21世紀是壹個怎樣的世紀？
庫哈斯:我不憧憬未來。有些人假裝對未來50年有壹種期待和理解。我對它不感興趣。現實充滿了幻想。沒有必要展望未來。當然也可以說，19世紀的歐洲，20世紀的美國，經濟政治都有了很大的進步。這個世紀可能就在這裏。(本次采訪由馬清運先生協助)
藝術史學家何青批評了庫哈斯和中國的建築評價過程。他在8月1日的杭州《都市快報》上看到了央視公布的新建築平面圖和壹塊豆腐幹大小的100字介紹。他說:“雖然圖片是方案的最佳角度渲染，但我還是看出這是壹棟歪樓。其論據正文如下:“專家評委認為這是壹個目空壹切的方案，個性鮮明，沒有排他性。作為壹個美麗而有力的雕塑形象，它不僅可以代表北京的新形象，還可以用建築語言表達電視媒體的重要性和文化性。其結構方案新穎，易於實施...“很難用僅僅幾百個字來證明壹個需要投資50億人民幣的重大而昂貴的建築是合理的。而且我覺得上面的話很幼稚(尤其是小學生)，用詞奇怪，語言模糊，極其耐人尋味。很明顯，這是大眾媒體的壹種低調、掩飾、敷衍的解釋。進壹步查了才知道投資額巨大。獲勝的設計師是庫哈斯。說壹個計劃“不卑不亢”是什麽意思？”非專屬”，這個“他”是什麽意思？令人費解。”
主要作品
《瘋狂的紐約——曼哈頓回顧宣言》(1978)，這是庫哈斯用社會學研究建築問題的開始；
小、中、大、超大(S、M、L、XL) (1995)，這是庫哈斯和他的同事們運用現象學知識思考建築概念的記錄；
大躍進)》(2002)，是庫哈斯成為哈佛建築與城市研究學院教授後，對建築與城市狀況的研究成果，以“城市項目”為單位，包括對中國珠三角五個城市的研究；
《哈佛設計學院購物指南》(2002)，研究城市中購物和零售消費的作用。
建築作品包括:
法國圖書館(1981年)、拉維萊特公園(1982)、波爾多公館(1994)、荷蘭駐德國大使館(1997)和紐約現代藝術博物館(1997)