這位年輕的銀行家被判謀殺妻子罪名成立，被送往美國肖申克監獄終身監禁。他外表看起來軟弱，但內心很堅強。從進監獄的那天起，他就決定離開這裏。
在監獄裏，他遇到了因過失殺人被判終身監禁的摩根·費曼，他們很快成為了好朋友。肖申克監獄是當時最黑暗的監獄，點獄長利用罪犯做苦力，為自己撈了不少好處。獄警不分青紅皂白地懲罰犯人，甚至毆打致死！
面對這樣的環境，他沒有自暴自棄。他經營壹個監獄圖書館，為囚犯演奏美妙的音樂，用他的知識幫助每個人管理自己的財務。典獄長很快發現了他的特長，讓他幫忙洗錢做假賬。
在監獄的黑暗生活中，他從未放棄對自由和美好生活的追求，他要用自己的實際行動來救贖自己！在後臺
蒂姆·鮑登的出色表現很少見，但幸運的是，弗蘭克·達拉邦特選擇了他來扮演主角，他的外表真的很適合這個角色。而演藝明星摩根·費曼在片中展現了自己完美的演技。他的精彩表演無可挑剔，讓人不得不為這位黑人影星鼓掌！
無論從編劇還是導演，以及每壹個演員的表現《肖申克的救贖》絕對是90年代最好的經典電影之壹！強烈推薦！
阿甘正傳與肖申克的救贖
1994奧斯卡頒獎典禮上，《肖申克的救贖》是《阿甘正傳》最大的競爭對手。如果阿甘是壹場夢，那麽救贖就是壹種人生。生活比夢想簡單，但生活遠比夢想殘酷。而且這兩部電影確實有很多相似之處，也註定會在壹個奧斯卡年裏相聚。
生活就像壹盒巧克力，妳永遠不知道妳會得到什麽。當壹片羽毛緩緩飄起，生活就轉化成了壹曲優美的華爾茲，因為無論妳得到什麽，巧克力永遠是美味的。《阿甘正傳》永遠向我們展示了生活最好的壹面，也會讓我們永遠滿足於生活的美好。
忙著生活還是忙著去？《肖申克的救贖》將生活變成了壹個殘酷的選擇。在我們簡單的生活中,《肖申克的救贖》是壹件值得反復銘記的事情。相信自己，不要放棄希望，不要放棄努力，耐心等待屬於自己的人生輝煌。這是肖申克的救贖。
雖然最終找到了通往天堂的路，但是這個追尋的過程充滿了坎坷。
都是很優秀的片子，至少是那種看完就永生難忘的片子，每次看都會覺得和上壹部不壹樣。面對兩部同樣經典的電影，奧斯卡評委選擇了《阿甘正傳》，這讓它的影響力和觀眾接受度遠遠超過了他的競爭對手。但是，埋在土裏的金子終究會發光。這些年來，《肖申克的救贖》開始迎頭趕上，吸引的關註度不亞於《阿甘正傳》，很多人開始為他叫苦。而且我也完全能理解奧斯卡為什麽選擇阿甘。
第壹:與湯姆·漢克斯相比，蒂姆·羅賓斯還是個小字輩。憑借《費城故事》，漢克斯獲得了奧斯卡，他也是好萊塢好男人的典型代表。他無憂無慮，家庭和睦，樂善好施。無論他是否獲得當年奧斯卡的提名，他都將是最熱門的候選人。而後者則是壹個沒什麽影響力的菜鳥，不過值得壹提的是他現在很少演戲，基本都是導演。這部電影也是導演FrankDarabont的處女作，奧斯卡很少給第壹次執導木桶的導演壹個將軍。弗蘭克·達拉·伯恩特後來與湯姆·漢克斯合拍了《格林米爾》。
第二:奧斯卡傾向智障，往往對現實題材關註不夠。跳過瘋人院、雨人等。都是這種類型的電影，而且都拿了大獎。美國人常說，只要和傻子有關，就很容易拿奧斯卡。好萊塢往往對現實題材不夠重視，尤其是那些揭露美國社會陰暗面的電影很少獲獎，而《阿甘正傳》則貫穿了當代美國的許多重要事件，並以幽默的口吻調侃這些事件。因此，阿甘獲勝是合理的。
雖然壹個奧斯卡小金人很重要，但奧斯卡的傳統壹直是更重視商業片，忽視文藝片，重視大牌演員和導演，忽視新人，所以他不能完全說明問題。在很多人看來，失落的《肖申克的救贖》遠比《阿甘正傳》更深刻，更值得紀念。當然，這是見仁見智的事情，但不可否認的是，兩部電影有很多相似之處。
英雄英雄:我經常認為湯姆·漢克斯和蒂姆·羅賓斯在許多地方非常相似。他們都屬於那種沈默深沈的男人，天生壹副體面的面孔，那種讓女人覺得很可靠很有安全感的男人，讓男人覺得他們是誠實守信的朋友，所以很容易贏得觀眾的好感和信任。最重要的是他們的演技都很出色，都是只要出現在熒幕上就充滿戲劇性的演員。
探索人生主旋律:這兩部電影都是關於人生，人性，社會的。只不過壹個充滿陽光和希望，壹個灰暗壓抑。正是這種鮮明的對比，讓我們把這兩部電影放在壹起比較更有意義。
不知道有沒有人壹起看過這兩部電影，但我相信壹個下午足夠了。先看了《阿甘正傳》，後看了《肖申克的救贖》，感覺從天上掉到了地上。兩個人的不同命運讓我們對人生和未來有了新的認識。看《阿甘正傳》就像在草地上曬日光浴。壹切都是那麽美好。陽光讓我們感受到生活的樂趣和對美好未來的向往。在這溫暖的陽光下，我們很少會想到太陽下山後的黑暗和寒冷。
而《肖申克的救贖》讓我們意識到這壹切，監獄生活絕對沒有樂趣，更談不上任何希望。這時我想到了新東方的校訓，在絕望中尋找希望。這恰恰是最難的事情。很少有人在明知沒有希望的情況下還能去尋找希望。我們經常聽到老年人群的聲音！最好不要和命運抗爭。命運是什麽？那種努力是對生命的抗爭？誰也說不清楚。當安迪征服命運的時候，我們也可以說這個勝利可能只是命運的壹部分。
肖申克的救贖
最常見的三個譯本是:《肖申克的救贖》、《刺激1995》和《在月黑之時高飛》；
如果妳還沒有看過這部電影，妳應該做的是找壹張碟片，立刻觀看。而不是看這篇影評。)
救贖，救贖，不僅僅是安迪自己。從某種意義上說，他不僅救了自己，也救了獄友。他對囚犯的拯救，表現為壹種精神上的拯救，因為他讓身邊的人在某種程度上明白了追求自由和希望的價值——紅色就是其中之壹。兩個對自由抱著同樣希望卻態度迥異的人，構成了整部電影的主線。三種贖回方式如下:
第壹次，他幫助獄警哈德利逃稅，為每個囚犯贏得三瓶啤酒。“我們坐在壹起喝酒，陽光照在我們的肩膀上，感覺自己像個自由人。我們可能在給自己的房子塗柏油。我們是萬物之主。”...“妳可以說他這樣做是為了討好看守。或者交幾個我們這些囚犯的朋友。我覺得他這麽做只是想重新找回正常的感覺...哪怕只是壹小會兒。”這壹刻，妳第壹次看到了T.Robbins的笑容。畢竟自由永遠是最幸福的，也代表著自我價值的實現。每個人都有讓自己覺得重要的需求。
第二次是這部電影最精彩的部分。他在獄警辦公室放映了《費加羅的婚禮》。這個片段看似平靜如水，實則激情四射，極具殺傷力，能讓妳眼睛壹熱。“我不知道這兩個意大利女人在唱什麽。事實是，我不想知道。有些事最好不說。我喜歡認為他們唱的東西是如此美麗，無法用語言表達，讓妳的心因此而疼痛。”...“我告訴妳，那些聲音飆升。比灰色地帶的任何人都不敢夢想的更高更遠。這就像壹些美麗的鳥拍打著翅膀進入我們單調的小籠子，讓墻壁消失...在那壹瞬間——肖申克監獄的每壹個人都感到了自由。”這壹次，安迪的笑容是帶著勝利感的笑容。他利用自己在獄警中的價值以及由此獲得的信任，讓朋友們重新獲得了自由感——哪怕是壹瞬間。“這個世界上有些東西不是用灰色的石頭雕刻出來的。我們內心深處有壹個他們永遠也鎖不住的小地方，那個地方叫做希望。”
第三次，他為監獄建立了壹個圖書館。為了拿到第壹批書，他每周寫壹封信，寫了六年。後來他增加到每周兩封信，在安迪入獄的第二個十年裏，圖書館建成了。這也是劃時代的勝利，影響深遠。大約就在這個時候，湯米出現了，劇情發生了轉折。
湯米被殺後，安迪出洞，出獄前壹天，與瑞德的對話十分耐人尋味。在逃離這裏之前，安迪反省了自己的錯誤，他對妻子的死負有責任。“我殺了她，瑞德。”...“我沒有扣動扳機。但是我失去了她。所以她死了。因為我，我的方式。”當談到未來的計劃時，在經歷了近40年的痛苦後，瑞德似乎很沮喪(如果妳比較20年，30年和40年，“我在外面無法應付。在這裏太久了。我現在是個體制內的人了。就像老布魯克斯·哈特蘭壹樣。”...“在這裏，我是能幫妳找到它的人。在那裏，妳需要的只是黃頁。我不知道從哪裏開始。”他害怕希望——因為他曾經有過希望。但他知道希望越大，失望越大。很多時候，這也是我們退縮，產生消極思想的原因。然後安迪用壹句精辟有力的話結束了他們的談話:“要麽忙著活，要麽忙著死。”這句話甚至可以視為全劇的中心思想。
這裏不得不提的是，逃跑前後的片段處理的很好。瑞德總是擔心安迪會自殺。面對絕望，有人選擇死亡，因為這意味著壹種解放——導演在這裏也傾向於引導觀眾往“死亡”的方向去思考，仿佛在和觀眾開壹個玩笑——但對於真正想要自由的人來說，他們會選擇另壹條路，壹條真正的自由之路。
後來，諾頓自殺了，那句話“他的審判很快就要來了”非常諷刺。從安迪成功越獄到瑞德出獄的那壹幕，完全是對M.Freeman演技的考驗。M.Freeman的獨白和表演總是給人壹種看破紅塵、盡善盡美的感覺，為該劇增色不少。(王家衛在《重慶森林》《春景》等也用了獨白。，但梁朝偉的表現似乎有點不成熟。)在監獄裏:“有時候安迪的離去讓我很難過。我不得不提醒自己，有些鳥是關不住的，僅此而已。它們的羽毛太鮮艷了...”最後他打開盒子，決定去Zihuatanejo找他的朋友andy。說出妳心中的最後壹段獨白:“我發現我太興奮了，以至於我幾乎坐不住，或者腦子裏有壹個想法。我認為這是只有壹個自由的人才能感受到的興奮，壹個自由的人在壹個未知結局的漫長旅程的起點...“妳可以看到他高深的技巧。
顯然，這不是壹部簡單的、純粹的商業片——雖然它確實帶來了很高的商業成就——1995全國視頻租售冠軍。但除了票房，還帶來了很多信息。比如“價值”就是電影帶來的壹個重要信息。刑滿釋放人員的人生價值是什麽？布魯克斯從出獄到自殺，也是催人淚下的片段。正如瑞德所說，他已經把監獄生活制度化很久了。“人類已經在這裏生活了五十年。他只知道這個地方。在這裏，他是壹個重要的人，壹個受過教育的人。圖書管理員。在外面，他只不過是壹個雙手都有關節炎的老囚犯。即使他申請了也拿不到借書證。妳明白我在說什麽嗎？”...“相信妳想要的。這些墻很有趣。壹開始妳討厭他們，然後妳習慣了他們。時間久了，妳會變得依賴他們。那就是“制度化”"
珍惜妳的自由也是這部電影的主題之壹。瑞德這樣評價自己:“我是肖申克監獄裏唯壹有罪的人。”他最後壹次在聽證會上說，他對自己的所作所為深感後悔。“沒有壹天我不感到後悔，不是因為我在這裏，也不是因為妳認為我應該。我回顧過去的自己...犯下可怕罪行的傻孩子...希望我能和他講講道理。告訴他事情怎麽樣了。但是我不能。那個孩子早就不在了，只剩下這個老人，我不得不接受這個事實。”
其實生活本身不就是壹座監獄嗎？我們每個人，哪壹個不是被社會制度化的產物？電影的原畫海報上寫著:“恐懼可以囚禁妳。希望可以讓妳自由。”這讓我想起前段時間的壹本暢銷書:《誰動了我的奶酪》:“克服內心的恐懼，改變自己，釋放自己。”
1994年拍攝的《肖申克的救贖》，幾乎永遠是影迷心中的經典，電影論壇上的過時話題，音像店的暢銷書，IMDB網站的前三。
現實的神話
-看看《肖申克的救贖》
希望是人類最好的財富。只要妳不放棄，希望會壹直伴隨著妳。安迪很認真地對幾個朋友說了這句話，換來的是瑞的沈默。他花了很長時間才說話。希望是壹種危險的東西，是精神壓抑的根源。然後，瑞沒有再擡頭看安迪。他離開了桌子，安迪靜靜地看著他離開。對著相機搖壹搖，看鐵窗外的藍天...
《肖申克的救贖》著名的《刺激95》是弗蘭克·達拉邦特(Frank Dalabont)的作品，講述了安迪如何在壹座名為沙堡(Sandcastle)的監獄中救贖自己並幫助朋友找到精神家園的故事。
因為被誣告謀殺妻子和妻子的情人，安迪被法院判處無期徒刑。影片巧妙地讓法庭上的判決倒敘到謀殺當晚的壹系列場景。安迪喝醉了，他的藍眼睛在黑夜中充滿了仇恨。他的手槍壹直握在手裏，但他最終還是把它放了回去...諷刺的是，攝像機清楚地告訴我們安迪沒有殺人。然而，法院卻因為對方律師壹系列強有力的假設推理，判了壹個前途無量的年輕銀行家無期徒刑，這無疑為他的事業和前途判了死刑。
當安迪在其他犯人挑釁的喊叫聲中走出囚車時，他的眼神毫無知覺，仿佛靈魂被抽空了。走在人群中，安迪孤獨的氣質很快吸引了老犯人瑞。他和其他朋友打了個賭。他說這個高個子是今晚第壹個哭的。然而安迪的沈默讓他少了兩包煙，但瑞心裏開始對安迪有了特殊的感情，他想更了解他。從此，電影從客觀視角的鏡頭變成了芮的主觀視角，鏡頭變成了芮的眼睛，芮的獨白...
安迪和雷第壹次談到讓雷在外面給他買個手錐。雷懷疑地看著他，安迪解釋說他只是想刻石頭消磨時間。於是安迪得到了柄錐，沒有人懷疑安迪的動機，因為用芮的話來說，用那個挖洞要600年。然後在《壹個誌願者》裏，安迪用他的聰明才智為每壹個誌願者囚犯贏得了每天早上10點在天臺喝冰鎮啤酒的待遇。於是，當10的太陽照在他們疲憊的身體上時，他們坐在壹起，喝著美味的啤酒，就像在自家的天臺上修理壹樣舒服。而安迪只是坐在遠處，帶著壹點微笑看著他們，這似乎是他來到沙堡後的第壹個微笑。之後典獄長利用安迪的知識為他洗錢，於是安迪被轉移到了壹個輕松的圖書館。安迪看到書都舊了，書也少了，就每周寫兩封信要更多的書。在他的不懈努力下，國會議員終於把撥款送來了；安迪可能永遠不會忘記看到沙堡時窒息的感覺。攝影師羅傑·狄更斯沒有買太多花哨的鏡頭。他只是熟練地使用了兩個鏡頭，壹個從獄門頂部，壹個從獄門底部。兩個鏡頭很快重疊和分離。變形的門和監獄從裏到外的全貌，預示了安迪未來的命運。類似於國內導演張藝謀的《大紅燈籠高高掛》中宋濂拿著箱子站在門口。整個畫面的構圖就是壹個大字，似乎要把她的人氣全部吞掉。
影片中的畫面多為四分之壹面，人物特寫出現時使用灰色和黑色的色調，強調了沙堡的壓抑和獄警不是人的事實。電影名《申小可的救贖》其實指的就是安迪在沙堡裏做過的事。即使安迪因為洗錢已經得到了比其他犯人好得多的待遇，他還是知道，那些所謂的紳士，那些大談聖經的獄警和獄卒，不過是在利用他做陰暗的事情。他可以清楚地看到，這壹切都是從他第壹天進來，看到包懷裏的小烏鴉開始的。是的，沙堡墻外的藍天幾乎是透明的；是的，安迪獨自壹人，幻想著太平洋那壹望無際的藍色海水時，眼神裏折射出的憂郁。是的，幾個犯人坐在天臺上曬太陽喝啤酒的場景；是的，包石在釋放養了很久的傑的那壹刻，看著牢窗的憂傷；是的，早春的午後，陽光明媚，我懷念傑倫在公園餵鴿子時溫暖的笑容。是的，漂浮在沙堡上空的《費加羅的婚禮》；是的，陽光下，囚犯們圍坐在天臺上，享受著清涼的冰啤酒；是的，在大雨中，安迪滿懷激情地向天空伸出雙手；或者，到了海邊，瑞慢慢地向他走來？或許，壹切都只是為了自由，人對自由的渴望是平等的，不會因為囚犯而減少。正如芮最後對檢察官說的，我真的想和我的過去談談，和那個什麽都不知道的孩子談談...無盡的滄桑蘊含在這樣簡單的話語裏，卻能直指人心。
安迪對生活的選擇是跳出去，這樣他就不會被沙包裏殘酷的制度麻木，變得依賴它，被它侵蝕。他壹直過著隱忍與孤立的生活。雖然他的身體被囚禁，但他靈魂中對自由的向往並沒有因為時間的流逝而改變。在這種平淡而痛苦的選擇中，他證明了人之所以為人的特質。
最難能可貴的是，安迪在看到身邊的生活越來越依賴沙堡，甚至對重獲自由變得麻木的時候，不僅想救贖自己，還想盡力幫助他們，喚醒他們沈睡的靈魂。為此，他每周兩次給眾議院寫信，請求擴建圖書館。他冒險在電臺廣播這部歌劇。雖然很少有人聽得懂，但美妙的歌聲太美妙了，每個人的夢想都被釋放了。他通過壹些看似扔雞蛋的石頭，壹次又壹次地打擊沙堡的殘酷制度，摧毀了監獄長所謂命運掌握在自己手中的想法。
他告訴大家壹個亙古不變的真理，自由就是在陽光下自由呼吸，於是他用19年的時間，挖了壹條普通人差不多600年才挖到的隧道。他在500英尺的糞坑裏爬行，地獄和天堂只有壹線之隔。於是，在對那片藍天大海的向往下，安迪終於重獲自由，懲罰了有罪的監獄長等人。他創造了壹個現代神話。
影片中幾乎沒有提到愛情，談論最多的是人與人之間的友誼。安迪和芮，兩個默契的朋友，芮從芮手裏接過口琴的時候，雙手都在顫抖，而安迪在監獄十年後從芮手裏接過海報的時候，眼神裏的溫暖就像冬日的陽光壹樣溫暖。他們默默地註視著對方。就算安迪能自己逃走，他也沒有忘記他朋友的未來。他在橡樹下的那封信，終於把芮帶到了他的身邊，在沒有記憶的藍色大海裏微笑...
肖申克的救贖
作者:[美]斯蒂芬·金
這本書是斯蒂芬·金最受關註的代表作，包括四部中篇小說。其英文版壹經出版，便成為《紐約時報》暢銷書排行榜冠軍，當年在美國售出28萬冊。目前，這本書已被翻譯成31種語言，同時創下了收錄的四部小說中有三部被改編成轟動壹時的電影的紀錄。其中最著名的電影是《肖申克的救贖》，該片獲得了七項奧斯卡提名，被稱為電影史上最完美的電影(1995年又被翻譯為《刺激》)。這部小說展現了斯蒂芬·金在他擅長的驚悚題材之外的非凡功力。書中的另外兩部小說《納粹高圖》和《趕屍人》被拍成電影後也獲得了極好的口碑。其中，《身體》被視為斯蒂芬·金最具自傳性的作品。
關於作者:
斯蒂芬·金是恐怖小說大師的代表。斯蒂芬·金1947 9月21出生於美國緬因州波特蘭的壹個貧困家庭。在壹所州立大學學習英國文學後，因為畢業後微薄的工資，我走上了寫作的道路。70年代中期成名，被《紐約時報》譽為“現代恐怖小說大師”。自上世紀八九十年代以來，他的小說壹直高居美國暢銷書榜首。他是當今世界上讀者最多的美國小說家。1979，32歲成為全球作家中首屈壹指的億萬富翁。斯蒂芬·金的作品超越了傳統的恐怖小說。他不依靠具體的圖像來達到恐怖的效果，而是通過制造事件的氣氛來嚇唬讀者。
內容摘錄:
春天的希望，肖申克的救贖
我估計美國每個州監獄和聯邦監獄都有壹個像我這樣的頭號人物，我可以為妳搞到任何東西。無論是高檔香煙還是大麻(如果這是妳的偏好)，或者是為了慶祝兒子或女兒高中畢業而獲得壹瓶白蘭地，總之，幾乎任何事情……我的意思是，只要在合理的範圍內，我都是有求必應的；但是很多情況不壹定合理。
我剛滿20歲，來到肖申克監獄。在這個幸福的小家庭裏，我是為數不多的願意承認自己所做所為的人。我犯了謀殺罪。我為比我大三歲的妻子辦理了壹份巨額人壽保險，然後篡改了她父親作為結婚禮物送給我們的壹輛雪佛蘭汽車的剎車。壹切正如我所計劃的那樣，但我沒想到，她中途停下來，去接鄰居的妻子和她的小兒子，他們正壹起走下城堡山去城裏。結果剎車失靈，車速越來越快，沖過了路邊的樹叢，撞上了壹座內戰紀念雕像。
介紹...
這本書是斯蒂芬·金最傑出的代表作，包含四部中篇小說。其英文版壹經出版，便成為《紐約時報》暢銷書排行榜冠軍，當年在美國售出28萬冊。目前，這本書已被翻譯成31種語言，同時創下了收錄的四部小說中有三部被改編成轟動壹時的電影的紀錄。其中，獲得七項奧斯卡提名的《肖申克的救贖》(1995年又譯《刺激》)是電影史上最完美的電影。這部小說展現了斯蒂芬·金在他擅長的驚悚題材之外的非凡功力。書中的另外兩部小說《納粹高圖》和《趕屍人》被拍成電影後也獲得了極好的口碑。其中，《身體》被視為斯蒂芬·金最具自傳性的作品。
關於作者...
當代驚悚小說之王斯蒂芬·金是通俗小說大師。1947年出生於美國緬甸波特蘭，在緬因州立大學學習英國文學。畢業後，因為微薄的工資，他走上了寫作的道路。上世紀70年代中期，斯蒂芬·金壹舉成名，被《紐約時報》譽為“現代驚悚小說大師”。自20世紀80年代以來，他的作品壹直高居美國暢銷書榜首。金的許多作品已經成為好萊塢制片人的熱門項目。根據他的作品改編的電影和電視節目超過70部，包括《閃靈》、《綠色裏程》、《肖申克的救贖》等。32歲時，他成為全世界作家中首屈壹指的億萬富翁。斯蒂芬·金也是第壹個在互聯網上發表作品並提供付費下載的作家。2003年獲美國國家圖書獎終身成就獎。