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不滿和抗議的程度。對社會的批判從改良主義制度出發，以人道主義為思想武器，以改良主義為政治主張。
大家都註重在典型環境中塑造典型人物。
相似點和不同點:
法國文學的特點:1反映了資產階級和貴族階級的矛盾。
揭露了金錢的罪惡。3描述了個體叛逆者的形象。
二、英國文學的特點:
1首先描述了勞資矛盾的主題。2善於描寫小人物的矛盾。
3具有人道主義和改良主義傾向。
4.女性文學異軍突起:經過女權主義洗禮的英國女性開始覺醒，她們用文學來實現自己的價值。(瑪麗·雪莉、蘇珊·芙蕾雅、喬治·艾略特、勃朗特姐妹)
俄羅斯文學的三個特點:
1文學與人民解放運動緊密相連，以批判沙皇專制制度和農奴制為主要內容。
它有壹種悲傷的情緒，反映了時代的苦難，表達了知識分子的憂慮，焦慮和基督教人道主義。
3.獨特形象系列:多余人和小人物的形象。
在系統進步理論的指引下:別林斯基、車爾尼雪夫斯基和多布羅柳波夫的美學。
標準(原名:亨利·貝爾法國)
自稱是“人類心靈的觀察者。”19世紀中期法國傑出的現實主義作家，法國乃至歐洲批判現實主義文學的奠基人之壹。
他的創作可以分為三個時期:
1米蘭時期:
《意大利繪畫史》最早提出批判現實主義文學的理論命題。
2巴黎時期:(高峰期)
主要成就:文學評論和小說。
《拉辛與莎士比亞》被認為是第壹部批判現實主義文學的理論著作。
第壹部小說《Harmance》發表於1827:作者通過愛情故事反映政治主題(小說的初步嘗試)。
1829意大利著名短篇小說《法妮娜·法妮妮》，通過意大利燒炭工米西裏與羅馬貴族貴婦法妮娜的愛情故事，反映了19世紀初意大利政治鬥爭的壹個側面。
小說《紅與黑》從65438年到0830年的出版標誌著作者創作的高峰。
3奇維塔維基時期:
呂西安婁煩(紅白):壹部揭露七月王朝的小說。
巴馬修道院:作者生前唯壹成功的作品。
《紅與黑》原名:《於連》副標題是“1830歲”
“紅色”是指拿破侖時期士兵的紅軍制服，代表資產階級的力量。
“黑”教職人員的黑袍，代表著封建社會的反動勢力。
標題象征:復辟時期兩大對立陣營和兩種不同思想的鬥爭凸顯了小說的政治意義。
簡述《紅與黑》的思想內容。
1斯坦達爾的小說《紅與黑》以於連的經歷為線索，以巴黎的維利耶、貝桑松神學院和德繆爾侯為活動舞臺，生動地展現了法國波旁王朝復辟時期廣闊的社會生活和混雜的階級矛盾。
深刻揭露和批判了封建貴族和教會的黑暗和邪惡。
3諷刺性地嘲諷了資產階級唯利是圖的本性，表現出強烈的政治傾向。
綜合論述題
於連形象分析:斯坦達爾的小說《紅與黑》中的主人公於連是法國復辟時期典型的個體奮鬥者。
1朱利安的階級地位和教育程度決定了他的英雄熱情和虛榮心。
出身低微的連很早就形成了壹種對貴族大資產階級的抵制和仇視心理。對讀書的熱愛受到啟蒙運動的影響，啟蒙運動培養他的老百姓崇拜拿破侖，希望他能建功立業。然而，封建等級制度粉碎了他的希望。後來他看到教會正處於鼎盛時期，就投靠了教會。連以虛偽為武器，反叛投協為手段，開始了個人奮鬥之路。
連的性格是矛盾的。有壓力就反抗，個人名利滿足就妥協投降。
作為德瑞拉市長家的家庭教師，他有平民意識，他的申請條件是和主人同桌吃飯，表現出反抗精神。
在神學院:為了出人頭地，連在險惡的環境中把對教會的仇恨埋在心底。非信徒是神學院最虔誠的信徒，也是皮拉爾院長的寵兒。在這裏，有對抗意識的年輕人逐漸變成了與教會同流合汙的野心家。
在《繆爾侯》(Marquis de Muir)中:為了實現自己的野心，朱利安忠誠地為侯爵服務，與侯爵的女兒瑪特爾(Martel)相戀，並結婚，最後得到了豐厚的房產和官銜。
3連的平民階級意識並沒有完全消失。
入獄後，他開始反思，意識到自己走的這條路的虛偽和痛苦。《法庭上的演講》既是於連對貴族大資產階級的譴責和對社會的抗議，也是對其反抗精神和悲劇命運的總結。
4人物的局限性。
他的行為是個人的盲目，他的反抗是極其搖擺不定的。壹旦他的個人追求得到滿足，他就會妥協投降。討論紅與黑的藝術成就。
斯坦達爾的《紅與黑》是法國批判現實主義的開山之作，在藝術上取得了巨大的成就；
1選取現實生活中的典型素材，通過典型環境中的典型人物描寫，反映時代特征。小說通過三個典型環境(維利爾斯、貝桑松神學院和巴黎)中個人奮鬥的悲劇過程，揭示了復辟時期大革命的深刻影響、資產階級的壓迫、老百姓的反抗、貴族和社會的腐敗統治等時代特征；也說明了在專制、特權社會，個人奮鬥失敗的客觀真相。
尤其擅長對人物心理的把握和分析。朱利安收到馬爹利小姐的信讓他午夜來時的心理活動。他既高興又懷疑，就是猶豫和自責。他的心理活動相互沖突，揭示了他內心的矛盾和感情的瞬間變化，凸顯了他的性格。(“準備戰鬥”)
3劇情緊湊，結構嚴謹。以朱利安的個人奮鬥史為“經”，以他與德·雷納市長和馬爹利小姐的愛情生活為“緯”。
經緯交織連貫。三個典型環境的過渡自然流暢，出現的人物都與主角有關。人物、情節、環境都顯得整齊清晰，井井有條，形成壹個有機的藝術整體。
巴爾紮克(原名:Honnore balsa，法語)
出生於中產階級資產階級家庭
第壹部作品:克倫威爾(五幕詩化悲劇)
小說《涮黨人》:是他的第壹次勝利，是巴爾紮克作品的第壹次部署，也是他現實主義小說的開始。
1832《三十歲的女人》(小說):我開始和壹位波蘭貴族漢斯卡夫人通信。
在巴爾紮克的葬禮上，雨果發表演講，稱贊巴爾紮克是壹位偉大的“革命作家”，“作品多於歲月”，真實地反映了法國“當時的現實”。
巴爾紮克是壹位多產的作家，在《人間喜劇》中有96篇長、中、短篇小說。
他的所有作品分為三類:習俗研究、哲學研究和分析研究。
小說集的主體部分《風俗研究》分為六個部分:私人生活場景、外省生活場景、巴黎生活場景、政治生活場景、軍事生活場景、農村生活場景。
理解後簡答題
簡述巴爾紮克的思想矛盾和創作關系。
恩格斯在評論巴爾紮克時指出:“巴爾紮克在政治上是壹個正統派”，“他對註定要滅亡的階級的全部同情，為上層階級的必然崩潰唱了壹首挽歌”，但他也諷刺“貴族男女”，描寫他們在資產階級暴發戶的打擊下必然失敗和毀滅，歌頌他的政敵“* * *和黨內英雄”。這是小說主義最偉大的勝利之壹。
巴爾紮克之所以能夠有意識地運用現實主義的創作方法，往往是由他在世界觀上的進步傾向決定的。現實主義寫作方法的積極作用可以在壹定程度上削弱作家思想中的消極部分。
綜合論述題
論人間喜劇的現實主義思想內容。
19世紀法國批判現實主義文學的代表作家巴爾紮克的《人間喜劇》向我們展示了法國社會尤其是巴黎上流社會的現實歷史。
1作品深刻描述了封建貴族的衰亡史。
在《古物廊》和《農民》中，作者通過描寫資產階級和貴族的矛盾，揭示了封建貴族必然滅亡的客觀歷史規律。
壹位貴族夫人布賽昂夫人的興亡史，與貴族階級的興亡史息息相關。
在《老高漫》中，她在愛情中受挫，被資產階級貴婦人逼迫離開巴黎，這是貴族厄運的寫照。
《棄婦》中，卡斯頓男爵受不了金錢的誘惑，拋棄了她。淑女再壹次被社會排斥，於是資產階級女性用金錢擊敗貴族女性，占據了她們在上流社會的地位。
2資產階級的歷史。
作者通過壹系列本質相同、形象各異的資產階級人物，真實再現了資產階級的歷史。
《高利貸者》中的蔔是壹個不懂商品流通和資本周轉的單純的高利貸者。
《歐熱妮·葛朗臺》中的葛朗臺知道如何增加流通中的資本。
在《紐欣根的銀行家》中，紐欣根是資產階級交融的典型。他不僅知道如何獲取高額利潤，還制造謠言和假象。
揭露資本主義社會金錢的罪惡。
在《歐熱妮·葛朗臺》中，葛朗臺不讓女兒去愛破產的查理，從而毀了她的青春。被查理拋棄，她不僅被金錢關系毀了，還被金錢關系毒害了。她是她父親的犧牲品。
4對* * *的贊美和對社會理想的探索。
對於* * *和平主義者來說，他們並不完全了解他們的思想實質，但也看不出他們是高尚的人。
《幻滅》中克裏斯汀和《農民》中倪的藝術形象雖不豐滿，但描寫他們的精神是突出的。
簡述高老頭的主題。
巴爾紮克的小說《高老頭》有深刻的思想內容:
小說《1》真實地反映了波旁王朝復辟時期資產階級暴發戶對封建貴族社會日益增長的沖擊。(子爵告別巴黎)。
小說描寫了資產階級用金錢和財富的力量打敗了封建貴族。它揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關系。小說揭示了壹條與資產階級野心家極端利己主義和機會主義完全不同的誠實的個人奮鬥道路。
簡述高老頭父愛悲劇的社會意義。
巴爾紮克小說《高老頭》中的高老頭，是壹個典型的商業資產階級，具有濃厚的封建宗教觀念。
1老人真心愛女兒，卻只知道用金錢培養女兒對父親的愛，用金錢維系父女之間的親情，讓他們成為自私的拜金主義者和拜金主義的犧牲品。
他的悲劇是壹個熟悉資產階級商業卻不熟悉資產階級人生哲學的資產階級的悲劇，是時代的悲劇，是封建宗法社會向資本主義社會過渡的社會現象的反映。他的父愛反映了女兒的無情，他的人性反映了社會的殘酷。它有力地指責了金錢腐蝕道德、侵蝕社會，揭露了資本主義社會人與人之間的貨幣化。尤其是家庭關系貨幣化的悲情場景。
綜合論述題
分析拉斯蒂尼的形象及其典型意義。
巴爾紮克小說《高老頭》的主人公拉斯廷是典型的復辟王朝後期至七月王朝時期的資產階級政治家和野心家。小說描述了他從壹個沒落貴族子弟墮落為資產階級野心家的典型過程。
他的性格發展有三個階段:
1他去巴黎上大學，希望通過努力和刻苦學習來爭取成名。但是經不起上流社會的誘惑。在巴黎生活的三年讓他看清了社會的本質:法律和道德對富人無效，財產是金科玉律。於是他決定走另壹條路:爬上去！不顧壹切的往上爬。
在生活中受到兩位導師的教唆後，拉斯汀開始有了明顯的改變。
布賽昂夫人親自教他讀《人生的這壹部分》，培養他自私的人生觀，教他反擊社會和個人的招數。最後，布賽昂夫人的退休讓他進壹步認識到了金錢的重要作用。
伏爾泰請拉斯蒂安與他合夥，教他愛上維多利亞，並親手殺死了維多利亞的哥哥以得到泰伊的財產。他還用赤裸裸的語言分析社會的本質。富托棱後來被米旭諾以3000法郎的價格賣給了當局，這更加讓拉斯廷相信了富托棱對利己主義社會本質的分析。
老高漫的痛苦和死亡終於完成了他的社會教育。當他埋葬了老高漫，他埋葬了最後壹點人性。這個曾經天真無邪的年輕人墮落成了壹個攻擊財富和權力的資產階級野心家。
意義:小說通過拉斯汀的演變，反映了貴族階級的衰亡和資產階級的崛起，揭露了金錢的罪惡。
本文論述了《高老頭》的藝術特色。
1結構精巧，情節戲劇化。小說圍繞拉斯汀的向上攀登安排劇情，主故事，多情節，多故事。魯斯蒂尼扮演的是壹根針的角色，其他的主要圍繞他性格的形成。傅托楞在完成教育任務後被捕；鮑賽昂夫人完成任務後退休；高老頭的悲劇促進了他性格的最終形成。
2從對現實的細膩觀察中準確生動地描述典型環境。
典型環境的描寫為人物的發展提供了基礎。比如富蓋公寓的頹廢和貧窮與上流社會的奢華形成鮮明對比，激發了拉斯廷尼向上爬的野心，形成了適應典型環境的典型性格。
對比原理被廣泛應用。
比如高老頭溺愛女兒，泰伊把女兒趕出家門；老高漫的癡情和女兒的單戀，引出抑惡揚善的教訓。(人物對比)
公寓樓上層階級和下層階級的對比刺激了拉斯廷尼的野心，暴露了貴族的表面繁華和資產階級暴發戶的庸俗。(環境比較)
4語言豐富多彩，比喻深刻。
人物語言具有充分的個性化:如傅托棱的語言犀利，充滿濃烈的韻味，赤裸裸、壹針見血；老高漫的語言充滿了對女兒的迷戀。
比喻:老高漫沒有錢，因為他的女兒們“像拋棄檸檬壹樣”拋棄了他，她們“把剩下的皮囊扔在街上”。
5.塑造了典型環境中的典型人物。
比如父親對高老頭的愛不變；作為壹個野心家，拉斯廷涉世不深，深謀遠慮，老謀深算。
狄更斯(英國)
19世紀壹位偉大的英國現實主義作家出生於壹個貧苦的職員家庭。
他的創作分為三個時期:
第壹階段:
名著:《匹克威克外傳》(堂吉訶德式作品)采用了流浪漢小說的形式。
《霧都孤兒》(Oliver Twist):真實地展現了社會的黑暗，慈善機構虐童的罪行，抨擊了當時的“新濟貧法”。
尼古拉斯·尼可佩奇:通過尼古拉斯老師的經歷，揭露了社會的黑暗，把希望寄托在理想化的資產階級身上。藝術采用流浪漢小說的結構形式。
第二個時期:
特寫系列《美國之旅》
小說《馬丁·朱舍威特》
小說:《董貝》的主人公董貝是20世紀40年代典型的英國商業資本家。
這壹時期狄更斯的小說藝術成熟，結構完整，沒有流浪漢小說的痕跡。
第三期:(早期樂觀幽默的情緒有所減弱)
重要作品:《大衛·科波菲爾》是壹部自傳體小說。簡述《艱難時世》的主要思想內容。
1它反映了20世紀40-50年代英國的勞資矛盾(社會的基本矛盾)。作者從人道主義的立場出發，揭示了當時的盛世實際上是無情扼殺人性的艱難時代。
小說通過以格雷哈德和龐得貝為代表的利己主義和“事實哲學”，抨擊了資產階級剝削的理論基礎——功利主義哲學，揭露了其扼殺人性的罪惡。
小說試圖通過思思為代表的善良的人來影響冷酷的資產階級。它體現了作者的人道主義思想。作者解決矛盾的方法是人性的影響。
淺析《雙城記》的寫作目的和思想內容。
《雙城記》是狄更斯創作思想和藝術表現成熟階段的代表作。
寫作目的:作者想用法國大革命的歷史經驗給英國統治者敲響警鐘，具有明顯的現實意義。
二、主題:1徹底否定貴族階級。小說通過馬內特醫生給法庭的揭發信落入侯爵兄弟手中，描述了被捕者入獄18年的情節。無情地揭露了腐敗的統治階級專制和法律制度。
描寫了法國人民在封建暴政下的悲慘生活。
生動地描繪了法國大革命中巴黎人民攻打巴士底獄的場景和懲治壓迫者的歷史畫卷，反映了法國大革命轟轟烈烈的鬥爭場面，準確生動地展示了革命的原因和必然性。
這部小說突出了作者的人道主義思想。
論《雙城記》的藝術特色。
壹個復雜而嚴謹的結構，由三個對立而又交織在壹起的線索組成。
馬內特醫生的故事；貴族後裔代爾那的故事；革命的德伐日夫人的故事。體現了情節的豐富性和結構整體性的統壹。
第二，浪漫色彩與寫實手法有機結合。
1言情:小說情節跌宕起伏，緊張，生動，富有戲劇性。
現實主義:描述法國大革命的原因和場景。
三筆勾勒與精雕有機結合。
1:巴黎人民起義。
2.精致雕刻:肖像、心理和敘事事件。
綜合論述題
從《雙城記》看狄更斯的資產階級人道主義思想。
在《雙城記》中，狄更斯用自己的人道主義標準來評價法國大革命前的封建貴族政權和革命勝利後的資產階級革命政權。
1同情法國人民的悲慘生活。
比如正直的知識分子馬內特博士給法庭的揭發信，就落到了侯爵兄弟手裏，甚至被關進監獄18年。他的行為讓生活無法接受，最後家破人亡。
同情法國大革命，描寫法國大革命的場景，說明大革命的原因和必然性。
小說生動地描繪了法國大革命時期巴黎民工攻打巴士底獄的場景和懲罰壓迫者的歷史畫卷。表現了人民的憤怒、仇恨和革命情緒，描繪了封建貴族與廣大人民群眾的尖銳矛盾。封建壓迫和剝削造成的貧窮和饑餓是革命的根源。
3譴責暴力領袖德伐日太太。
她兇狠、可怕、無情、兇殘瘋狂、復仇無休，以無辜者為代價。德伐日太太最終與保姆扭打致死，以此來顯示人類對暴力的勝利。在德伐日太太的革命政權是否人道的問題上，作者在這個場合表達了自己的人道主義思想。馬內特醫生和代爾那都是人道主義的化身。與他們相比，德伐日太太毫無人性，飽受折磨的德伐日太太被刻畫成壹個殺人不眨眼的惡魔。作者試圖用階級和解來解決階級矛盾和復雜的社會現象。他希望統治階級能夠理性地進行壹場改革，貧富之間用愛代替恨。作者對革命和革命者的態度是矛盾的。壹方面，他們認為人民革命是正義的，但他們認為這太過分了。德伐日夫人的結局說明了作者的觀點。
4塑造了最高的人道主義典範。
代爾那自願放棄了他的貴族特權，被逮捕去營救女管家。