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對聯，又稱對仗、門對、春貼、春聯、對聯等。是寫在紙上、布上或刻在竹、木、柱上的對句。對聯對仗工整均勻，是漢語特有的壹字壹音的藝術形式。對聯是中國傳統文化的瑰寶。

特性

傅的《論中國楹聯的特點》把楹聯的特點概括為五個對立面:？

獨特性和普遍性

人們普遍認為對聯是中國最獨特的文學形式。它的獨特之處在哪裏？主要表現在結構和語言上。對聯可以稱為“二元結構”風格。標準的對聯總是由兩個對立的部分組成。前壹部分叫“聯”，也叫“句”、“對偶”、“對仗”。後半部分叫“底聯”，也叫“對仗”、“對仗”、“對仗”。這兩部分是成對的。

只有上聯或者下聯只能算是半聯。當然，很多對聯，尤其是寫掛的對聯，除了上聯和下聯之外，還有橫評。橫批是這類對聯的有機組成部分，往往是總結、點睛之筆或與對聯兼容，壹般是四個字，也有二、三、五、七個字。

從語言學的角度來看，對聯的語言既不是韻文語言，也不是散文語言，而是壹種追求對仗和豐富性的特殊語言。對聯這種特殊的“語言結構”方式完全是由漢語及其文字的特殊性質決定的。這種“語言結構”的獨特性，使得對聯的創作在構思、立意、布局、策劃等方面都有別於其他文學形式。

同樣的客觀對象和內容，我們總是試圖從兩個方面和兩個角度去觀察和描述事物，努力把語言“塑造”成二元對稱的結構。

寄生和包容

所謂寄生，是指從中國古代辭賦中的駢文發展而來的對聯。簡而言之就是壹對並列句，所以可以寄生在各種文體中。詩、詞、曲、賦、駢文，甚至散文、戲劇、小說，都沒有整齊的對仗。但反過來，對聯的包容性極強。它可以結合其他文體的特點，吸收其他文體的表現手法，特別是長聯和超長聯，可以簡單地結合我國文體手法的成就。

如詩的精煉意蘊，賦的誇張，詞的長調，歌的雋永，散文的灑脫瀟灑，經文的短韻等等，都是不拘壹格，有所創新的。

實用性和藝術性

前面說過，對聯是中國的壹種古典文學形式，自然具有文學性和藝術性。它在詩、詞、歌中以前所未有的靈活性和完美性體現了中國漢字的藝術風格。對聯的美在於對稱、對比、對立統壹。宋代胡載在《苕溪漁隱從化》最後壹卷《傅宅漫錄》中記載。晏殊有壹次請王琦吃飯，說起他的最後壹句話:“忍不住花了”，我卻很討厭。

回答說:“我以前見過顏。”顏姝喜出望外，就把這句絕妙的對仗寫進了浣溪沙壹詞。楊慎把這種對仗稱為“壹種美麗的第二語言，自然的對等”。這就是對聯的藝術魅力。

對聯的藝術性，可以用當代學者白先生的壹副對聯來概括:對非小道，真摯真摯，可以諷刺傳唱，堪比詩詞曲賦文章，恰似壹顆映寶玉的明珠；結合這種大觀，歷史悠久，也有趣。它為廳堂、山川、人物增添了光彩，就像老樹新花壹樣。

流行和優雅

人們常說* * *賞對聯風雅風俗，這是千真萬確的。試想，還有壹種文學形式，像對聯壹樣，是文人雅士的天下，女人聽話的兒子喜歡聽音樂。它不僅可以進入象牙塔，還可以進入龍牧人民，這既是壹場春雪，也是下巴麗。這種奇妙的統壹是什麽？

原因是對聯是壹門既簡單又復雜，既純粹又豐富的藝術，如上所述，對聯的規則並不復雜，尤其是對語言的色彩和風格，對題材和內容沒有要求。它們壹般短小精悍，廣泛應用於社會生活中，不像其他文學形式那樣披著優雅的外衣，易於學習、理解和記憶。只要是對的，不管語言的俗與雅，題材的大小，思想的深淺，都會成為對聯。但其他文學也不是不可避免的。

詩還是優雅而有內涵的，比如“山河模糊，井暗，黃狗白，白狗腫”，只能稱之為“打油詩”。大部分人都不敢問詩歌，怕寫打油詩。而對聯，如果是家家寫的，逢年過節家家貼的，才是文學中最受歡迎的。然而對聯有俗有雅，有雅也。

對聯的規則簡單，形式純粹，但在道與藝上卻深邃無窮，短小雋永，壹字自然，非俗之手所能為；長身巨人更是繡花，宛若史詩。除非大，否則做不到。那些優秀的名勝古跡，映著山河，永遠發光；那些著名的哲學格言流傳於世，流芳百世；那些仁人誌士的言行大方光明磊落，不是很優雅嗎？

認真

總的來說，文藝是嚴肅的，人們反對文學和語言的隨意創作態度。但是對於對聯，情況就不壹樣了。對聯是嚴肅性的。如清光緒二十七年(1901)，浙江平陽“智能高等女校”與“張德智敏明凱範；學習領導女權是優雅而嚴肅的。清朝末年，有個叫趙範的人，在成都武侯祠寫了壹副對聯。這種關聯是嚴重的。李安運:

能攻其心，則弄巧成拙，自古知兵不好戰；

不審時度勢，寬嚴相濟是不對的。以後治理蜀國，妳要好好思考。

這副對聯既概括了諸葛亮在四川用兵的特點，又總結了諸葛亮治川的方略，從而提出了自己的利弊得失、寬嚴相濟、平與戰、文武雙全的政治觀點，極具哲理性，蘊含著深刻的辯證法，發人深省。與歷史上任何壹首優秀的哲理詩相比，毫不示弱。該協會自發布以來，好評如潮。人們“看重”的是這種關聯的深刻性和嚴肅性。毛澤東在1958參觀武侯祠時，仔細閱讀了這幅對聯，並給予了高度評價。

以上內容參考百度百科-對聯。