枕頭涼了，琴和書第二天換，睡了壹覺就渾身無力。灑冰泉，用刀破甘比爾。墻頭喚酒，誰問，城南詩人。岑寂，劉高晚蟬，說西風的消息。
虹梁水奇，魚浪香，紅裙半淩亂。試著看看船，這樣國家就遠了。可惜沒有* * *美女在劉辯外旅遊。什麽時候同是賦，三十六狠勁秋色？
翻譯翻譯
我每天都在竹枕上納涼，撥弄著，看書消磨時間，即使醒來也覺得疲憊無力。用泉水仔細洗凈，用鋒利的刀把鮮甜的水果剁碎。我每天精心安排自己的生活，卻比杜甫還孤獨，隔著墻也容不下酒。誰來迎接我？我不是城南的詩人。家裏寂寞冷，西風微寒，落葉柳，哀鳴老蟬，都在告訴我，秋天到了。
眼前拱橋如月，湖堤悠悠，魚兒隨浪遊，湖水芬芳，荷花卻有壹半枯黃。把船拴在岸上，看看我的家鄉，在遼闊天空的北方。很遺憾，妳不能和這個海灘上的老美人壹起遊覽。想問壹下什麽時候能欣賞到這水鄉湖塘的秋景？
註釋解釋
Diàn:抱枕墊。邀酷:乘涼，乘涼。
撒:認真洗。組合刀:古代並州(今太原)生產的刀，以方便快捷著稱。甘比:甜美新鮮的水果。
墻上喚酒:用杜甫《夏遊鞏俐》詩:“喚隔壁西家，有酒麽？”墻面泥濘，展席流水。“城南詩人:指杜甫《夏遊鞏俐》中借酒的“南樓旁幽”。在這裏，作者感嘆杜甫不如杜甫。沒有客人來訪，沒有鄰居有酒借，壹下子就能從墻上傳過去。
西風新聞:秋訊。
紅亮水磨:拱橋和湖堤。
威州:綁船。
富通:這裏叫“富通”。柳石陂:指許多湖泊和池塘。
詩歌和散文欣賞
姜白石的語素以深情為體，以幹凈利落的筆為用。這首《惜紅裙》很有特色。
白石的詞比較有序，這個詞也是。前言描述了歌詞的起源。公元1187年(惜春丁偉十四年)，白石據孝德藻居吳興(今浙江湖州)。吳興是壹個水鄉，北面是太湖。境內有兩條溪流，條和若。溪水清澈見底，房屋的影子照進湖中，像水中的宮殿，故稱水晶宮。但給白石留下最深刻印象的是吳興郁郁蔥蔥的美麗荷花。因此，在前言中，我著重引用了陳住在青墩鎮時所寫的《》壹詞，贊美荷花。
然後，據說在丁偉的夏天，白石親自去了吳興的歌山顏倩。“紅香裏幾次”這句話，正印證了“荷花壹路相送”這句話，美不勝收。荷花給了白石很深的感情，白石寫了這首詞。題目改成了“惜紅裙”，意思是珍惜荷花的雕零。
樂譜是白石做的，屬於非射宮調。但這個詞的深刻含義並沒有在序言中透露出來。白石的文字極其含蓄雋永，道人們的愚昧並不新奇，在字裏行間見神奇，在奇絕中見功力而不見奇形怪狀。其實字如校，序意在引玉。
第壹句，“枕邀涼，琴書換次日，眠後覺無力。”以壹句對仗開頭，讓人覺得筆力剛勁有力，氣勢動人。枕頭指的是涼席涼枕，接下來的邀約是傳播夏天渴望清涼的心情。舒勤指姜夔自己的《古琴論》壹書(見《易·顧源序》)，下字改，意為絕不易得。在白石精煉的詞句間，他感受到了意脈的舒展。魯夫的《詞誌》曾引用此聯作為歸正的例證。第三句話裏“夏天困”這個詞已經隱含了這個意思，但又是含蓄的，含蓄的。接下來的兩句話，筆尖又揮開了。"小心地撒上冰泉，用刀打碎甘比."冰被用來形容泉水的寒冷。刀的組合是指鋒利的刀。古代並州(治今太原)以出產尖刀著稱。甘比指的是香甜新鮮的瓜果。曹丕《詩經·至朝》:“清泉浮紅薯。”夏天瓜果的樂趣就在於用水洗幹凈，用鋒利的刀削碎。從句法上來說，類似於穆斯林青年遊，像是“聯刀似水”、“手破新橙”。而寫灑冰泉之趣，以甘比爾之感代瓜果之名，則顯示了白石詞的創新趣致特色。鑒賞語境，字裏行間總有壹種孤獨感。然後接下來的壹句“墻叫酒，誰問資，城南詩人”，反過來用杜甫的詩，直接寫出了他客的無限孤獨。杜甫《夏遊鞏俐》雲:“遠林夏熱疏，子已訪我。窮寨碼頭，南樓附近僻靜。房子旁邊挺簡單的，需要什麽好問。給隔壁房間的賈茜打電話。妳有酒嗎？墻面泥濘，展席流水。微風在身邊，客已秋涼。鳥巢裏有很多鳥在打架，樹葉密密麻麻，蟬兒密密麻麻。很難說這個東西很別扭，說明我很安靜。..... "“城南詩人”是指住在城南附近壹座僻靜建築裏的詩人杜甫。只是府，客人來訪，左鄰右舍有酒借，壹聲令下便可從墻頭傳來，但他們隱居起來，沒有人來拜訪過。即使有這樣的想法，也是徒勞的。說“誰問的”，可見沒人來問。“岑寂”二字緊隨其後，真的可以說是冷清寂寞。這短短的押韻總是把上面寫的所有生活細節都概括了，都是孤獨和無聊的表現，同時也造成了下面寫的層層悲傷。“高柳晚蟬，談西風新聞”的意境，也是從杜甫的詩後面借用的，但加上場景的恰當交融，並不覺得是借用。高柳晚於蟬，聲聲告知時序將變，秋風將至的消息。其崇高無邊的形象透露著悲涼與憂傷。
“虹束水陌。魚浪芬芳，紅裙半淩亂。”改頭換面，用素描的筆寫風景，讓人覺得筆不懈怠。紅亮，莫形水鄉拱橋之美。水很奇怪，把湖中央的堤描繪得如畫。魚浪吹香，傳神“魚在荷葉間嬉戲”兩句的場景美極了，似乎是用來忘卻煩惱的。第三句，紅裙半淩亂，但筆難轉，荷花蕭瑟景已半雕零，休歇西風消息。鄒作謨在《袁誌齋詞中》對白石詞的推崇，正說明了白石詞的這種風格。上面我寫了孤獨的感覺，時間順序的悲傷，下面我終於轉移了這個詞的原意——懷孕。”維舟試著看著這個古老的國家。田田貝。”船就是船。原來紅裙半淩亂，卻是水上所見所指，所以感覺好親切。船靠岸後，我遠遠地看著田貝的故國，卻只是驚鴻壹瞥。“可惜朱邊的沙外沒有* *美人旅遊。”朱邊沙是指濱水以外的地方。吳興的水鄉之美，正如東坡的詩“把它的湖劇交給老”:“杭余是山川洞天，而聞吳興更清。”可惜的是，這個水鄉，盡管與世隔絕，卻無法享受到故國美景。美在天上，遙不可及。白石對人的感情很深，可見壹斑。這就是這個詞的內涵。“什麽時候求同賦，三十六狠毒秋色？”“濰州”和“不幸”這兩個詞，兩者距離很近，都是深情的。只有前兩句是期待，第二句是感覺遺憾，但這兩句是期待。《秋色》似乎是可以期待的，但當它以《何時問》為題時，就顯得語焉不詳，透露出內心深處的失落感。不要輕易遇到困難，思緒悲涼，沒完沒了。結點《三十六狠毒秋色》極其好看，也要認真玩。三十六狠毒，據說水鄉有很多湖泊池塘，也是荷花生長的環境。白石的詩《念奴嬌》，賦吳興蓮花，說“三十六惡未至，水裙無數”，這裏的用法也是如此。王安石的詩《西太平洋——宮墻》中寫道:“柳葉鮮翠，荷花紅艷艷，夕陽西下。三十六狠毒煙水，白頭欲看江南”，也與荷花掛鉤。“‘秋’字與‘三十六計’相連，這不是壹個籠統的說法，而是秋荷的壹個黑點。南朝梁昭明太子《芙蓉賦》曰:“夏芬榮始，秋花敗終。星澤皮的徽章是江南的曲調。“足見江南北塘的秋荷也很可愛。”同賦”意為同賞，賞為詠，故雲“賦”。總結壹句話，獎勵就出來了，直接回應並與字裏行間的前言緊密相連，期待不可預知的“時間”也是悲哀的！言盡而情未盡，如劉熙載所言:“冷香之韻無窮。“在這壹點上，詩人並沒有表達他的真實意思，他試圖用壹種說停就停的方式來表達他的悲傷和難過，這讓人感到疑惑和深思。妳擔心誰，為什麽擔心？
很難弄清楚這個詞指的是誰。可能指的是密友，但更有可能指的是合肥女人。字裏行間，“濰州試看故國。《田甜貝》可以考證。據白石記載，他生於饒州鄱陽(今江西省鄱陽縣)，隨父為官，居漢陽(今湖北武漢)。鄱陽和漢陽都在吳興的西部，不能說是在故國的北部。從吳興看天貝，我真的很關註江淮地區。
白石二三十歲時，遊走於江淮之間，曾與合肥女子有過壹段終生的戀情。然而這種局面卻無法實現，這是白石壹生的悲劇。白石詞集中有許多緬懷合肥女性的佳作(詳見夏《合肥詞考證》)。如果白石以合肥為故國，應該是合理的，就像今天的第二故鄉壹樣。不管妳懷的是誰，這個詞的深情都能打動人心。
這首詞的藝術造詣頗能體現白石詞創作的特色。首先，是結構的微妙曲折。前三韻* * *最後壹部的七句話描繪了生活的各種細節，看似與懷孕無關，但孤獨的感覺卻層層隱藏，卻是懷孕的伏筆和陪襯。稍事休息改首韻* * *六句，描寫時間序列變化的消息，暗示離別已久，容易傷感，含義已漸漸懷了人的本意。但我還是沒說清楚。直到最後四韻六句，我才傾吐出期待的痛苦。最後壹句，感嘆何時能共賞荷花，遠非詞序，既有關懷又有發展。縱觀全圖，結構曲折，寓意微妙分明，而寓意稀疏，貫穿全文。尤其是在當下，明顯不同於穆斯林文字錯綜復雜的時空結構。可以說白戰中禁止徒手，也確實體現了白石自身的特點。其次，是風格的清新和剛性。這個要從兩個角度來討論。在他的筆法上，有清澈空靈之美。比如他開篇用筆墨描寫生活細節和時序景物:“墻倒眾酒席”，下面五句用在杜甫的詩裏，正與反，明與暗，不拘泥，說的是意思恰到好處，用詞壹致。還有豪放險峻之美，就像從宜人的夏景變成了西風的消息，從彩虹梁、水陌生人、魚浪的美景變成了紅色的荷花的悲涼景色。在其字面句式結構上，也有壹種新穎脫俗之美。如邀涼日、換日、吹香、賞北國等，都是用詞新穎，句句出彩。而且整個演講名存實亡，筆鋒不懈怠。(白石詞幾乎沒有失敗的，只能和穆斯林詞比。)這樣獨特的筆法和句子的融合，造成了壹種清晰而刻板的風格。三是聲情並茂，詞情並茂。宋代擅長旋律的詩人，前有清真，後有白石。
這個詞是白石創作的，它的韻律是獨創的。全詞用韻，聲情並茂。不壹致的步法，還異乎尋常地安排了多嘟音少平音。它的音調很高，並與入聲韻相連，從而形成壹個激進的樂章。這不僅合適，而且增加了表達對他人深厚崇高感情的效果。特別是下壹部影片中的後六句是惜人的關鍵段落，前兩句疊韻，使得聲音和情感更加迫切和密集。後四句用兩個雙音節詞做句腳，聲音越大。聲音和情感，同時推向了高潮。雖然南宋時期的白石因詞少而名不見經傳，但他少而精的詞作、精湛的技法和纖細的風格也顯示了他獨特的成就地位。從這個詞就能看出來。