筆者和姜昆老師有幾次交集，我談談個人的看法，我對我的話負責。
申請非物質文化遺產繼承人，需要申請人在此領域有卓越成就，大師級的領導人物，有強大的影響力和號召力，可以成為該非物質文化遺產的代表人。
姜昆老師曾經是中青年相聲演員中的傑出代表，也有過膾炙人口流傳甚廣的作品，但真正自己創作的優秀作品很少。筆者曾參加中國曲協的壹個培訓，姜昆老師是授課老師之壹。他的作品集當成會議資料發給大家，有償的，書費包括在培訓費裏。而天津的快板藝術家張誌寬（元芳妳怎麽看，元芳的父親）也是授課老師，張誌寬老師免費向學生們贈送了他的快板光盤，當時臺下掌聲壹片。
姜昆老師的作品集所有的相聲都沒署作者的名稱，包括梁佐老師的作品。當時梁佐已經去世，這點引起同學們非議。
姜昆老師學生很多，我就給他的學生寫過作品，那次中曲協的培訓就是姜老師學生給我申請到的資格。但我所知姜老師收徒是要收拜師費的。
姜昆老師在氣量上狹小了些。我聽過姜老師的幾次講話，必定批評兩個人，壹是《曲苑雜壇》的文華，說《曲苑雜壇》的片頭曲把小“品”的“品”字發音唱錯了，二是天津的楊少華老師，說他的表演為老不尊，倚老賣老。每次都公開批評這兩樁，我有點疑惑，後來曲藝圈有朋友跟我說，姜老師跟文華和楊少華都有過節。不喜歡文華是《曲苑雜壇》曾拒絕過他，和楊少華純屬派系成見。
大家必有大氣量，容人方為大丈夫。姜老師若作中國相聲的代表人，非物質遺產的繼承人，氣量還需提高，自家陣營裏如此多人對妳不服，領軍人物尚不可為，又豈能以傳承人自居？
首先說姜昆在相聲界的影響力，姜昆相聲事業的高峰時期，也是相聲的繁榮時期相當受大家喜歡，馬季，候耀文，馮鞏等等相聲演員的作品與知名度，有棋鼓相當也有超越他的數不勝數。
自姜昆從事曲協領導後，自己的作品名顯下降，當然他主要工作面寬了，管理工作又是繁忙而細致的，難以把所有精力投入到相聲當中了。
姜昆多年來領導下的曲協成績如何呢？事實是國家壹級演員多了，當領導的多了，也很少見到那個曾經給大家帶來歡笑的姜昆了，相聲的整體事業及作品又是如何呢？最終的檢驗標準還是觀眾，體制內的演員和體制外的相聲團體比不了，姜昆是曲協領導也是相聲演員，當然有資格申遺，希望更多有實力的相聲演員出來申遺。
首先，姜昆申請非遺是舊聞，不是新聞。其次，他申請的是非物質文化遺產傳承人，不能簡化為“申請非遺”。
七年前，即2011年3月2日，姜昆在壹公開場合透露說，他已經報名申請作為非物質文化遺產的傳承人。當時，他已不再擔任中國曲協分黨組書記，他新的身份是中國文學藝術基金會的秘書長。
誰知道剛過了壹年，姜昆就被選為中國曲協主席。如果壹年之前能料到這個結果，他還會申請非遺傳承人嗎？去年，姜昆連選連任，他的任期要到2022年才結束。
題主問姜昆有沒有資格，其實只要是相聲名家，誰都有資格去申請，申請不等於批準。就跟條友申請千人萬元計劃壹樣，申請容易，獲批難。當然，申請非遺傳承人就更是難上加難，兩者沒有可比性。我舉這個例子只是想說明申請和批準是兩回事。
本是壹則舊聞，現在卻有人把它拿出來炒作，究竟意欲何為呢？這就不用我多說了。
我是蕭陶。寫相聲故事，說相聲人物，回答相聲問題，評論相聲熱點話題。關註不迷路。
沒資格，首先姜昆是有基本功的，只是沒那麽紮實，並不是像人傳的壹點不會，只是後來沒多少人太在意基本功了。就像楊議說的那樣，妳們都不專研基本功了，我還專研這幹嘛。假如基本功能代表壹切，那麽是個人練上幾年都可以成為相聲大家。相聲還是要看作品。如此照相是姜昆和梁左兩人寫的，談情說愛，和誰說相聲，新虎口遐想等等是姜昆個人作品。還有，基本功不紮實是姜昆自己說的，這也說明姜昆不虛偽，但是卻成為了別人打擊他的籌碼 再說說貢獻，是馬季把相聲帶入了春晚，姜昆相撲相承，大家都知道當時的春晚影響力，沒有春晚，相聲只能是只流行在京津地區的壹種表演行式而已，註意是地區表演形式。申請非物質文化遺產有錯嗎？這是好事，像京劇變臉，中國的壹些古典戲法，不都是非物質文化遺產嗎？還有，姜昆馮鞏為什麽能當選曲協主席，妳以為國家傻，那也是早期為國家做過貢獻的，只有馮鞏姜昆這樣沒有什麽負面新聞，生活作風沒問題的才能當選，聽說最早姜昆把家裏的壹些東西都拿到春晚充當道具，春晚主持完節目，大冷天做地鐵回家，妳以為像現在鹿晗壹樣的小鮮肉，車接車送，壹個作品動不動就幾百上千萬。說到這裏妳說姜昆有沒有資格，雖然現在作品少了，但是想想姜昆馬上70歲了，巔峰已過，但不能否定他對相聲的貢獻和曾經帶給我們的快樂吧
與其“申請非物遺產”，奉勸姜先生倒不如趁著自己精力尚旺盛之季，開拓壹塊適合自己發展的園地，將真正屬於自己的才華貢獻給世人，這才是正經！否則，“緣木求魚”只會帶來更多的負作用，以及在大眾心中增添更多的負面形貌！
百年以後江湖傳說之中國相聲史
本來中國相聲史是這樣寫的：姜昆同誌（戴誌誠同誌眼中的“神”）壹生致力於中國相聲事業的發展。雖然未能力挽狂瀾，還讓相聲提前二十年成為“遺產”，但是他鞠躬盡瘁，死而後已的精神深深的感動了我們！向姜昆同誌學習！
造化弄人，05年郭德綱的橫空出世改寫了中國相聲史的劇本。百年以後的寫法變成：壹百年前相聲即將成為“遺產”之際，相聲界的“小學生”郭德綱和他的德雲社延緩了相聲成為“遺產”的進程50年，我們被他的相聲才華和實幹主義精神深深感動！向郭德綱同誌致敬！
當壹切成為 歷史 ，功過自有後人評！
目前國家級相聲非物質文化遺產傳承人壹***有三位，分別代表了大家熟悉的馬、常、侯三大門派。
天津馬派——馬誌明（少馬爺）
天津常派——常寶霆（三蘑菇）
北京侯派——姜昆（侯寶林徒孫）
這三個人雖然都算不上三個派別的公認代表人物，論實力也不在行業中拔尖，按理說國家應該追認馬三立、常寶堃、侯寶林三位無爭議的大師為非物質文化遺產傳承人，但這個傳承人不是國家指派，而是由當事人自願申請，就跟入黨壹樣，不可能黨看上誰就直接封他是黨員的說法。非遺傳承人也壹樣，是當事人自願申請，然後由組織審核通過然後公布，所以常寶霆馬誌明姜昆三人是很多個提交了申請書的相聲藝人中，僅有的三個符合條件者。
相聲非物質文化遺產傳承人有幾個硬件條件必須滿足：
第壹、有傳承譜系跟詳細的學習經歷，說白了妳需要有正式的相聲門戶，如果沒有正式的師承，那麽至少擁有權威的傳授證明。
常寶霆不用說了，常家血脈就代表了傳承。馬誌明也壹樣，雖然代拉拜入朱闊泉門下，但他的本事都是馬三立親授的。姜昆雖然半路出家，但他的相聲是馬季親自教的，而馬季是四大名師餵出來的集大成者，姜昆作為他最得意的弟子，傳授上壹點問題沒有。
第二、必須有相聲表演的個人特點，並因此取得了相應的成就，有個人的代表作品。
第三、有壹定的行業榮譽，並且對保護本行業做了相應的貢獻。
這三位的行業榮譽就不用說了，拿出來的獎項能活埋壹個三俗藝人。常寶霆先生在白全福去世後，潛心整理傳統段子，把壹些已經過時但具有傳承意義的作品整理成書，供後人研習，比如《打砂鍋》《大審案》《洋藥方》等傳統段子。馬誌明如之前所說，他的很多舞臺表演就是標準教程，說他是傳統相聲活百科全書也不為過。而姜昆在對於曲藝理論著作方面，貢獻值是獨壹檔的，他的《中國曲藝通史》《中國曲藝概論》是中華曲藝史研究的必讀精品，而他主編整理的《中國傳統相聲大全》是給相聲添產業的大作。
綜合這幾項，常寶霆馬誌明姜昆三人絕對是當之無愧的相聲非遺傳承人。
而這幾項要求套在被粉絲吹上天的某班主身上，那就特別尷尬了。
第壹，郭德綱沒有正式的傳授，他是吃百家飯長大的，常寶豐給他開蒙，楊誌剛教了他壹段時間，大部分時候是靠錄音錄像自學而成。他的風格是脫口秀型，學唱是評戲味兒，京劇是票友級，可以說風格雜而不精，糊弄空子還行，放到業內也就中等偏上罷了。
第二、沒有代表作品，除了網絡段子拼湊的《妳字》《我字》之外，郭德綱大部分拿得出手的都是傳統段子拆洗而來，其表演也是現掛居多，墊話跟正活不挨著，全靠薄皮大餡兒包袱硬撐。
第三、沒有硬榮譽支撐，人生巔峰就是相聲小品大賽三等獎，而且還是幹爹廉春明打了壹個最高分為前提，也沒保送上去。參加春晚表現壹塌糊塗，下來就罵街說節目組故意亂安排。典型的給了機會自己不中用，倒打壹耙罵閑街。
第四、沒有任何著作，除了罵所有同行以及前任師父的網紅文章《我叫郭德綱》《過得剛好》，還有就是專門挑事兒的《德雲家譜》，對於行業的唯壹貢獻就是吸納了壹幫喜歡每天罵街的腦殘粉，沒有任何理由的攻擊所有同行。
第五、在提升自己商業價值的同時，把相聲同行貶得壹文不值，對行業壹點正面作用沒有，反而有負面效應。粉絲經濟的運作方式就是捧偶像踩所有人，在郭德綱成就自己商業價值的同時，等於葬送了整個行業的未來。
如果郭德綱有資格申請相聲非遺傳承人，那麽羅永浩、肖戰、蔡徐坤、大衣哥也同樣有資格。
除了粉絲每天咋咋虎虎的把他捧得到處碰瓷，他本人是不會動這個念頭的，畢竟郭老板還是要臉的人，哪怕他沒剩多少了就是。
先糾正壹個錯誤：姜昆是申請“ 國家非物質文化遺產傳承人 ”，而不是申請非遺，有些字不該隨便省略，意思差別很大。
國家級相聲非遺傳承人前後授予了三人：第三批常寶霆、第四批姜昆、第五批馬誌明，其中第壹、二批沒有相聲界名額。近現代相聲界三大門派——常派馬派侯派——傳承人雨露均沾，很公平。
常寶霆為相聲界首位入選非遺傳承人時，有人為 田立禾 老先生叫屈；姜昆名字出現在第四批非遺傳承人名單上時，也有人為郭德綱叫屈；到了馬誌明時，網友們口徑很統壹：實至名歸。
那麽，姜昆有沒有資格申請相聲非遺傳承人？應該有的。曲協主席、侯派相聲傳入（侯寶林-馬季-姜昆）、又熱心參與、積極申請。
主動申請是成為非遺傳承人的先決條件，從藝者不樂意或不熱衷，相關部門把“非遺傳承人”這個頭銜扣在藝人身上、也沒多大意思。田立禾老先生沒有成為相聲非遺傳承人，主要因素就在此。
姜昆不同，喜歡並熱衷於這類事務，雖然近些年在藝術創作和表演上次了點，但也不能抹掉上世紀八九十年代姜昆為相聲事業所作的貢獻。
郭德綱沒評上也很正常，畢竟誌不在此。德雲社商演、評戲、京劇以及各種綜藝影視，想都不知道把現實利益擺在第壹位的他，會寂寞到去填表申請什麽傳承人。
相聲界“德藝雙馨藝術家”，有幾個有真正的德和藝？又有幾個是藝術家？也就那麽回事。喊冤叫屈也好、奔走相告也罷，也無非就是“人生如戲、戲如人生”而已，妳要是較真、妳就輸了。
請問，申遺是論資排輩，還是按貢獻大小，姜昆的資格二十年前，毫無疑問，那也是前輩的呵護，相聲臨近消失，二人轉，小品代替相聲，他有責任嗎？他能承上，並沒啟下，多少演員轉行！郭德綱的出現倒逼他不得安寧，我不是水軍，看到姜昆現在打壓，孤立同行令人不恥！他要有資格申遺，除非是中國相聲的傳統文化己經不存在了！
相聲的四門功課，說學逗唱，這是基本功。
另外，相聲這個形式是賣藝為主，能拿出來賣，就要有觀眾買賬，妳的玩意兒好，大家才能買是不是這個禮兒
既然想申請非遺繼承人，那肯定要在基本功拿得出讓人信服的東西來。
那麽姜昆先生是否可以露出自己的真本領，把四門功課在世人面前露露，抖抖活兒，讓大家真正認可了再考慮非遺的問題。
如果非遺的人是某個官家的領導頭銜，按理說就脫離了非遺文化傳承人的初衷，這點道理相信小孩子都懂，因此說，姜昆同誌，是騾子是馬，牽出來遛遛。